作者: 朱勉生
设计：张志伟 赵祯 尹岩
出版社: 人民卫生出版社
印制：北京雅昌艺术印刷有限公司
新近出版的《时空针灸学》是朱勉生多年来的心血结晶，谈到这本书的创作缘起，朱勉生说道：“古代按时取穴方法是中国的原创，在中医走向世界的历程里，保护中医的知识产权和话语权是我们的责任。二十年的努力都是为了让祖先留下来的这个瑰宝，在造福当代的同时依然坚守其根脉并发扬光大。”
中国医学的历史，从有文字记载起，至少存在了三千余年。在不断发展的当下社会，针灸作为一门应用科学，也迎来了一次与西方医学的碰撞和创新，古老的国粹就此焕发新活力。在浩如烟海的医学典籍里，《时空针灸学》仿佛一叶扁舟，从历史深处缓缓驶来。它那经过实践证明的理论，显现在古朴又现代的书籍形式中，必定让中医文化流传得更广、更远。
我1978年考取原北京中医学院现北京中医药大学的硕士研究，跟随任应秋教授研究中医各家学说。任老师的学术专长之一是五运六气，对于这个学说在针灸临床的运用，任老特别向我们推荐他的重庆同乡吴棹仙献给毛泽东主席的“子午流注环周图”。在我的故乡云南，也有运用子午流注的中医。北京广安门医院针灸科擅长运用子午流注针法的高立山老师也给过我很多的指导。这些都为我到法国开创时空针灸打下基础。
时空概念是中国医学天人相应理论及其临床运用的核心和纽带。由于子午流注古典文献的深奥难解，给推广运用带来很大的困难。这是针灸领域公认的一块“硬骨头”。
中国针灸传到法国后，形成了两个重要特点，一个是同顺势疗法结合，一个是与精神心理分析结合。这两大趋势带动了针灸在法国本土的落地生根。其中与精神心理分析结合对中医强调的“上工守神”，有很好的补充发展。但是如何求根究底的把中国古代的按时取穴里的“时间穴位”概念运用到临床，缺少具体的理论和方法。因此当我1998年开始在巴黎达芬奇国立医学院讲授纳甲法时，引起了许多法国针灸医生的关注。
时空针灸的理论创新主要在三方面：⑴时间穴位的记忆功能，⑵ 空间穴位的同构功能，⑶时间穴位和空间穴位有机结合的构场功能。时空针灸通过将古代时空模式具体运用到针灸临床，获得内外相通的气场效应，在治疗欧洲日益高发的心身疾病（如焦虑症）和重大疾病（如癌症）里取得很好的疗效。
本书有幸请到张志伟教授来完成装帧设计，张教授对中国文化有深刻理解和深厚情怀，是不可多得的优秀的书籍装帧设计师。他说这是他第一次接触中医针灸这份中国古代科技活着的瑰宝，非常愿意突破原先的设计领域，做一种新的尝试，他真的做到了最好！我对张先生非常敬佩，我们合作的非常愉快！
出乎意料之外！非常感动！这套书包含图书、罗盘和日历三个部分，建议一定要跟着听一听课程和操作，自己闭门虽然也能领悟其中的意思和用法，毕竟不容易准确掌握。
我是经过西班牙的针灸名师陈春信先生介绍到雅昌的，他带我参观过北京的雅昌艺术中心，非常震撼，中国有这样大气魄的印制集团！雅昌的工作团队非常敬业，行动迅速有效，完全没有拖拉延缓的行为。感谢雅昌为出版《时空针灸学》做出的努力！
硬核与柔软，不仅体现在内容上，也得益于书籍设计与装帧形式的创新。
书中除了丰富而严谨的理论知识，还配有实用的时空针灸日历与罗盘，可谓“硬核干货”；同时，在阅读书中案例时，也会感到中医柔软的人文情怀。这种硬核与柔软，不仅体现在内容上，也得益于书籍设计与装帧形式的创新——本书特邀中央民族大学美术学院教授、中国出版协会书籍设计艺委会副主任、曾获得“世界最美的书”金奖的书籍设计师张志伟担纲设计，为广大读者带来耳目一新的医学书籍阅读体验。
没有。设计医学类的书籍是第一次。这本书的作者朱勉生老师和学生在参观北京雅昌时，偶然发现了我设计的书籍《汉藏交融》，比较欣赏，因此希望我能为她的著作做设计。我也觉得这个方向的选题挑战性挺强的，所以很乐意尝试这种新题材。
我第一次跟朱老师沟通做书事宜，是在书稿完成的两年前，那时她只给了我一个提纲。在后续的几次会面中，朱老师为我讲解时空针灸的理念，以及它与传统针灸相比有何创新点。所以我是通过她由浅到深的介绍，对书籍内容有了初步的了解。
后来自己也买了相当多的资料来熟悉针灸知识，比如我们中国传统的针灸书籍、人身图说，以及各种画册，里面收录了古代针灸的穴位图。在收到正式书稿前，我已做了这些准备工作。
特别感谢朱老师，她对我的工作非常信任，给予我很大的创作空间。在沟通过程中，对书籍设计我们很快达成共识：书籍整体设计风格是以内容为主体，任何设计形式都不要强加于内容，不要过度设计。
朱老师对我从来不提具体的要求，一直是鼓励和期待。因为我原本做艺术和学术类书籍设计比较多，她很期待我会把一本医学题材的书做成什么样。我觉得这个合作过程还是蛮愉快的。
这部书既讲述了中国传统针灸学的知识，也融入了作者自己的创新理念，既有深厚的理论阐述，又有详实的医案分析，还有辅助的时空针灸罗盘及时空针灸日历。所以从设计上来说，本书应该有医学书籍的调性，呈现中华传统文化的同时，也要有一些局部的闪光点和创新点。
在整体的色彩选择上，最初是有两组方案，一组是代表皮肤的“肉”色和黑色，另一组是代表时空色彩的蓝色和黑色。与朱老师商议几次后，最终确定了这个偏灰的蓝专色和黑色双色组合。我觉得时空的蓝色从深到浅的色彩延展，跟图文的结合还比较恰当，同时为读者营造出理性、安静、雅致的阅读氛围。书中所有的插图都是双色，甚至比较突出蓝调，让时空的概念贯穿始终。
书封上烫印蓝色书名，书名字体是我们为这本书专门设计的创意字体。前期我勾勒了字体基本的风格，然后由研究生助手来完成字体的细节设计制作。经过若干次的调整，字体既有篆书的感觉，但又不像篆书那样不易识别，它是简体字。这个字体跟整本书的设计理念也是吻合的：在传统文化中凸显新内容、新形式。
版面的处理上，我觉得应该把书籍内容和重点信息做出层次感和秩序感，这样便于读者阅读。比如序言中，有若干个业内人士的推荐语，针对其中重点的语句，把字号加大并变换颜色。章节页之前的概述文字也加大了字号。每个章节页都粘贴有插页，插页上的图分为两部分，形成视觉风格的反差。一部分是传统版画风格的针灸穴位图，这些图大部分是我在不同的书上收集经、作者认可又契合书籍内容的插图；另一部分是请朱老师学生帮忙拍摄的针灸案例，他拍摄了大量的图片，最后选用的图都是反应皮肤与针灸状态关系的局部放大图，随着针灸穴位的变化，小小银针具有了神奇的魔力。
两部分图虚实结合，采用与内文不一样的薄纸印刷，既能起到分隔章节的作用，又能让读者在翻阅时有手感变化。这也是纸质书的优势，能够与读者进行有温度的互动。
书中的插图，也是一个重点。原稿有相当多的图是用Word文档里的图表制做的，我对部分图表重新设计，在尊重原作和事实数据的基础上，提升图表的视觉艺术性，让信息传递更有效率和更具感染力，最终的图表呈现我自己也是比较满意的。
本书的设计形式和节奏是根据书籍内容的铺陈有选择的做了一些变化，这些变化读者在翻阅的过程中能慢慢感受到。这类专业书籍不需要全书设计形式的频繁变化，如果全书变化过多，会让人在阅读时静不下心来，反而可能会影响阅读效果。
书籍的装帧设计应该与内容的气质相吻合，所以书盒和罗盘包装选用平和的淡灰色，书籍和日历封面以本白色为主。书籍封面布料选取了手感舒适且经久耐用的棉麻布，因为这本书也具有工具书属性，读者会经常翻阅，棉麻布不仅实用，而且越旧越有味道，一些翻阅中产生的毛边会让书籍更有年代感。同时，这本书采用空脊胶装的装订方式，可以完全摊平，从而便于阅读。
采用双色印刷的书籍，选择80克左右的纸张还是比较合适的。时空针灸日历封面选用白色热熔纸，热熔大面积云纹。罗盘部分专业性特别强，原来由作者来提供的样品是在欧洲制作的，我拿到手时，很怀疑咱们国内能不能做得这么到位，最终通过雅昌的多次尝试和不懈努力，达到了很好的效果。罗盘的盘套采用两种不同的纸张对裱，具有一定的挺度，也便于印刷、模切、烫印等不同工艺的实现，同时也有手感和肌理的变化。
罗盘的盘套结构设计借鉴传统阴阳八卦理念，点缀动感的云纹，与书籍中的时间穴位的记忆、空间穴位的同构及内外相同的气场效应等创新理念相呼应。盘套的工艺和材料也是经过反复试验，才达到了比较满意的效果，四张罗盘展开后还是很有气势的。
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《时空针灸学》